¿Sabías que el NO-DO supuso todo un hito dentro de la memoria colectiva española? Durante sus casi 40 años de vida, este pintoresco noticiario se convirtió en una de las herramientas de propaganda más distintivas del franquismo. Quédate para descubrir cómo evolucionó, cuál fue su nivel de credibilidad y qué técnicas persuasivas empleaba.
¿Qué es el NO-DO en España?
El NO-DO, cuyo nombre completo es Noticiarios y Documentales Cinematográficos, fue el noticiero oficial del régimen franquista. En particular, estaba bajo la dirección de la Vicesecretaría de Educación Popular de Gabriel Arias-Salgado (sucesor de Dionisio Ridruejo). Su creación y características fueron aprobadas el 22 de diciembre de 1942, publicándose en el BOE nº 3563.
Estos breves noticiarios semanales debían proyectarse en todos los cines españoles antes de cada película. Dicha obligatoriedad se mantuvo hasta septiembre de 1975. Antes del NODO, los empresarios cinematográficos podían elegir entre varios noticieros (Actualidades UFA, Luce, Fox Movietone, etc.). De este modo, el régimen logró extirpar cualquier alternativa informativa de la gran pantalla.
«Lo que hace el NO-DO no es solamente presentarse como noticiario, sino presentarse como el discurso oficial del régimen que le transmite a los españoles cómo debe ser la España franquista, que se caracteriza por ser un Estado autoritario y gremial». Rafael R. Tranche, escritor y cineasta español
En España, el noticiero franquista se dirigía a una audiencia masiva y cautiva. En otras palabras, si querías ver una película, tenías que consumir sí o sí la realidad editada por el régimen. Recordemos que, en aquella época, el cine era el principal entretenimiento de las masas. Además, su lenguaje visual era perfecto para llegar a la población analfabeta (23% – 30% en 1940-1950).
¿Por qué se creó el NO-DO en España?
El general Franco se decidió a crear Noticiarios y Documentales Cinematográficos a raíz del atentado de Begoña. Este suceso, acaecido 4 meses antes de fundarse el noticiero, fue cubierto por la UFA. Sin embargo, el tratamiento informativo dado por la productora hispano-alemana no fue del gusto del Caudillo.
El propósito del régimen era forjar un monopolio informativo que unificase la narrativa audiovisual española dentro y fuera de nuestras fronteras.
En esencia, la creación de Noticiarios y Documentales Cinematográficos perseguía tres objetivos:
- Político: proyectar una imagen de orden y unidad tras el atentado de Begoña. No se pretendía despertar la movilización política activa, sino la aceptación pasiva de los valores franquistas.
- Ideológico: distanciarse de los modelos informativos extranjeros (liberales norteamericanos, nacionalsocialistas, etc.).
- Económica: el pretexto oficial para imponer el NODO fue el ahorro económico. Con un informativo made in Spain, ya no habría que importar material fílmico foráneo.
El NODO en cifras
Noticiario y Documentales Cinematográficos tuvo una vida tan larga como el propio régimen. De hecho, incluso le sobrevivió algunos años más. Proyectado por primera vez el 4 de enero de 1943, tuvo su última emisión el 25 de mayo de 1981. A lo largo de sus 38 años de historia, dio lugar a un total de 1.966 números que podían distribuirse en una, dos o tres series (A, B y C).
Cada noticiero duraba alrededor de 10 minutos, lo que le permitía cubrir sucintamente entre 5 y 10 noticias. No obstante, tuvo duraciones superiores en sus comienzos (el primer número duró 23 minutos).
El noticiario franquista estuvo eventualmente acompañado por la revista Imágenes. Estos documentales monográficos, que tampoco superaban los 10 minutos de duración, se produjo entre 1945 y 1968.
| Clasificación de la producción de NODO (1943-1981) | Cifras y tipologías |
| No-Do para España (total) | 4.016 (2.909 B/N, 908 mixtos, 199 Color) |
| No-Do para América Hispana | 1.504 números |
| No-Do para Portugal | 1.500 números |
| Revista Imágenes | 1.219 números |
| Documentales (Color y B/N) | 1.717 |
| Especiales | 700 |
¿Te apetece ver estos noticiarios documentales con tus propios ojos? Entonces, te alegrarás saber que su vastísimo archivo está accesible online. Su digitalización ha sido obra de RTVE y Filmoteca Española.
Así fue la evolución del NO-DO
El NODO detentó el monopolio audiovisual durante todo el franquismo. El régimen lo usó a conciencia como una de sus herramientas de propaganda más poderosas. No obstante, con la llegada de la televisión a España (1956), estos noticieros iniciarían su lento declive hasta terminar desapareciendo tras cuatro décadas de historia.
Las etapas de Noticiarios y Documentales corrieron una senda paralela a las del propio franquismo:
| Etapa | Temas recurrentes | Formato y Técnica |
| Fundacional y Autárquica 1943 – 1951 | Desfiles militares Reconstrucción tras la posguerra. Actos religiosos Folklore identitario Patriotismo Magnificación de Franco. Afinidad con el Eje. | ByN Ediciones A y B para evitar la repetición. Fuerte influencia de Die Deutsche Wochenschau. |
| Consolidación y Apertura 1943 – 1951 | Infraestructuras (p.ej: pantanos). Modernización industrial y agrícola. Folklore Distanciamiento del Eje. Fin del aislamiento internacional. | Introducción de la revista Imágenes y reportajes monográficos. |
| Desarrollismo y Competencia 1960 – 1970 | Turismo Consumismo (SEAT 600). Crecimiento del PIB. Modernización urbana Ocultamiento de la decrepitud de Franco. Mayor variedad temática. | Transición hacia el color. Adaptación temática frente a la pujanza de TVE. |
| Ocaso y Transición 1971 – 1981 | Sustitución de noticias por reportajes atemporales de carácter cultural o turístico. Documentales sobre una transición continuista (no rupturista). | Realización íntegra en color. Fin de la obligatoriedad. Absorbido por RTVE. Rebautizado como: Revista Cinematográfica Española (1977). Primera voz en off femenina (1979). |
¿Qué técnicas propagandísticas utilizaba el NO-DO?
Fundado con el propósito de construir la verdad oficial del régimen, Noticiarios y Documentales fue un potente instrumento propagandístico que el franquismo supo explotar al máximo. La objetividad le era ajena por completo. Su poder persuasivo no solo residía en su monopolio legal, sino también en el uso de técnicas inspiradas en otros regímenes totalitarios europeos (Riefenstahl, Vertov, Eisenstein, etc.)
El lenguaje del plano para definir la jerarquía
El NO-DO sabía sacarle mucho partido a la angulación de cámara. Así, se servía del contrapicado (filmar desde abajo hacia arriba) para retratar a Franco y a otras autoridades del régimen. Además de resultar más favorecedores, estos planos dotaban al Generalísimo de un aura de superioridad y misticismo.
A la hora de filmar manifestaciones de adhesión popular, Noticiarios y Documentales solía decantarse por planos generales o picados. De este modo, los individuos se fundían en una masa uniforme. Esta técnica de cosificación de las masas garantizaba que el espectador percibiera el orden social como una estructura inamovible. Además, el gentío siempre estaba a bastante distancia del dictador, lo que le permitía marcar la jerarquía.
Monopolio informativo
Es importante recalcar que, en la España franquista, no se podía producir otro noticiario audiovisual que no fuera el NO-DO. Esta exclusividad, unida a su proyección obligatoria, aseguraba un alcance masivo y el silenciamiento de voces críticas.
La locución épica
Ningún español puede imaginar lo que suponía ver el NODO sin la locución que siempre lo acompañaba. La voz, lejos de ser un elemento neutral y descriptivo, interpretaba la realidad para el espectador. La abundancia de adjetivos valorativos evidencia este propósito.
La inconfundible voz de Matías Prats Cañete dotó a estos noticieros de un tono entusiasta, engolado y épico que se convirtió en su principal seña de identidad. Sin su personal estilo, el NO-DO no habría sido lo mismo.
Podríamos pensar quela subjetividad y el paternalismo con la que se presentaba la noticias era un rasgo exclusivo de los noticieros totalitarios. Sin embargo, esta práctica también estaba muy extendida en los países democráticos. El semanario estadounidense The March of Time (1935–1951) sería el perfecto ejemplo de ello.
Censura y framing
Los guiones del NO-DO siempre operaban sobre una realidad filtrada y editada. En vez de mostrar imágenes deprimentes (p.ej: epidemia de polio), se centraba en aspectos optimistas (p.ej: progreso industrial). Este uso del encuadre era clave para forjar una perspectiva que favoreciera al régimen.
Buena parte del material filmado no se llegaba a emitir por ser contrario a los objetivos propagandísticos del noticiero. Así, nunca proyectaron cosas como el concierto de los Beatles en Barcelona, el uso de bikinis en Benidorm o el precario equipamiento de los soldados españoles en Sidi Ifni. Tales imágenes descartadas conforman el abundante archivo secreto del NODO.
Uso de los principios de la propaganda en el NO-DO
Los principios de Goebbels estuvieron muy presentes en la narrativa del NODO. Entre las técnicas más utilizadas por sus guiones, cabe destacar las siguientes:
- Orquestación: la omnipresencia del Caudillo resultaba muy útil para explotar sesgos cognitivos como el de la verdad ilusoria.
- Simplificación y enemigo único: ejemplificados en la mención recurrente del «peligro comunista» y de la «conspiración judeo-masónica».
- Transfusión: sobre mitos preexistentes (pasado imperial y catolicismo).
- Vulgarización: los problemas sociales complejos eran tratados de forma superficial y genérica. La brevedad del noticiero favorecía esta óptica simplista.
- Exageración y desfiguración: ensalzaba cualquier logro técnico o inauguración, aunque fuera anecdótico.
- Unanimidad: exhibir manifestaciones de adhesión generaba en los individuos el deseo de unirse a la mayoría.
Apelación a las emociones
El hecho de que el NO-DO se proyectase antes de las películas no era casual. Los espectadores estaban relajados y deseosos de disfrutar de su tiempo de ocio. La música, a menudo triunfal, y la constante vinculación de España y su líder con la religión buscaban crear un fuerte vínculo emocional con la audiencia.
Noticiarios y Documentales también sabía emplear la evasión en su propio beneficio.El entretenimiento, en forma de música, deporte y espectáculo, era decisivo para conectar con el corazón del público. ¿Qué mejor forma de desviar su atención de cualquier tema incómodo?
El camino del héroe
Los guiones del noticiario eran adictos a una estructura que se repetía sin cesar. Tras presentar el horror de la Guerra Civil, mediando el nudo de la victoria franquista, se llegaba al desenlace de la prosperidad. Este mini-relato permitía presentar un falso dilema entre el caos republicano y el orden franquista: cualquier solución intermedia quedaba fuera del mismo.
Mitificación del líder (Hagiografía)
El NO-DO elevaba al general Franco a una categoría casi divina. Su presencia constante en los noticieros permitía crear un mito capaz de calar en el imaginario colectivo.
Por la misma razón que ensalzaba a Franco, los montajes del noticiero ponían extremo cuidado en no mostrar el progresivo envejecimiento del Caudillo. Fue así que, cuando su deterioro se hizo ya muy obvio, se redujo drásticamente la frecuencia con la que aparecía en el noticiero.
Folklorización
Sardanas catalanas, jotas aragonesas, aurreskus vascos… el folklore era un tema habitual en el noticiario franquista. Semejante exhibición de bailes y trajes regionales servía para mostrar una imagen de “unidad en la diversidad” bajo la égida del Estado central. Esta falacia de generalización apresurada buscaba cimentar una identidad nacional única que anulase las ansias nacionalistas.
Ironía y ridiculización
Los comentarios mordaces, los juegos de palabras y los dobles sentidos eran frecuentes en la narrativa del Nodo. Bajo el pretexto del humor, resultaban muy eficaces a la hora de guiar la percepción del espectador.
- Los bailes modernos como el Bostellá o el Twist eran presentados como un «disparate cómico-musical».
- Definió a los Beatles como unos «extravagantes cantantes de Liverpool» y a sus fans como unas «chicas nerviosas».
- «Los hippies han declarado la guerra a las obligaciones sociales y al jabón».
- Sobre un partido de fútbol femenino: «Cuando se casen, si se casan, cambiarán este juego por una batería de cocina».
¿Cuál fue el nivel de credibilidad de Noticiario y Documentales Cinematográficos?
El NO-DO no experimentó el mismo nivel de credibilidad a lo largo de su dilatada historia. Es más, al ser un medio muy chapado a la antigua, fue perdiendo fuelle con el paso del tiempo. Este declive es habitual en los medios hegemónicos, tal y como sucedió con su antagonista ideológico, el Pravda ruso.
- Los años de posguerra (1940-1950) fueron la época dorada del NODO. Su capacidad de influencia era máxima debido al aislamiento internacional y a las altas tasas de analfabetismo. Las afirmaciones vertidas en el noticiero alcanzaban la categoría de dogma.
- El desarrollismo y la apertura turística (1960-1977) marcaron la progresivo decadencia del NO-DO. Eso sí, más que percibirlo con hostilidad, los espectadores lo tomaban con humor e ingenio. La juventud, que no había vivido la guerra, se mostró muy crítica con él.
La falta de confianza e interés en estos noticieros se fue agravando a medida que se popularizaba la televisión. El nuevo medio audiovisual, aunque también estaba ideologizado, brindaba inmediatez informativa.
Balance del NO-DO como herramienta de propaganda: sus pros y contras
Como sucede con cualquier instrumento propagandístico, el NODO presenta un balance lleno de luces y sombras. En general, podemos decir que fue una herramienta eficaz que terminó por perder el tren de los nuevos tiempos. Sus homólogos extranjeros correrían idéntica suerte, prueba de ello es que ninguno sigue existiendo a día de hoy.
Contras del NO-DO como instrumento persuasivo
- Se alejaba de las inquietudes y el lenguaje de la juventud (p.ej: Beatles), creando una distancia insalvable con las nuevas generaciones.
- Saturación: la omnipresencia de Franco en todas las facetas de la vida pública acabó generando hastío y cinismo en la población.
- Su lenguaje grandilocuente terminó por no encajar con una sociedad en evolución.
- Su excesivo triunfalismo y falta de matices restaba credibilidad al mensaje. Los españoles jóvenes, más instruidos y escépticos que sus padres, ya eran capaces de detectar los sesgos y manipulaciones del noticiero.
- No pudo adaptarse a la revolución tecnológica que supuso la televisión. Con la inmediatez y periodicidad diaria de esta, el NODO dejó de ser sinónimo de actualidad.
- Su carácter visual le jugó en contra a la hora de ocultar la inexorable decrepitud del jefe del Estado.
Pros del NO-DO como instrumento persuasivo
- Monopolio visual absoluto: no era posible contrastar otros informativos. La cámara se presentaba como un ojo objetivo que captaba la realidad.
- El poder audiovisual: el NODO supo explotar la máxima de que “una imagen vale más que mil palabras”. Lo que se veía en la pantalla se aceptaba como una verdad absoluta (sobre todo al principio de su existencia). Ese carácter casi oracular le permitió homogeneizar el imaginario colectivo.
- Hagiografía mística: logró elevar a Generalísimo a una categoría sobrehumana como «Centinela de Occidente», construyendo un mito de infalibilidad.
- Voz de la autoridad: El uso de una voz en off omnisciente y dogmática eliminaba la ambigüedad y el pensamiento crítico, interpretando la realidad para el pueblo.
- Hábil uso del montaje cinematográfico para inculcar ideas sin mencionarlas de forma expresa.
- Construcción de la identidad colectiva: el uso recurrente del folklore permitió generar una imagen cohesiva del país.
- Su temática variada y entretenida generaba una asociación positiva en los espectadores. Era un mecanismo de evasión muy eficaz.
- Si bien no era objetivo, su valor documental es innegable. Al fin y al cabo, fue el único testigo visual de lo que era la España de entonces.
- Su diestro manejo de las técnicas de persuasión le permitió no ser percibido como propaganda directa. Ello fue así, sobre todo, durante sus dos primeras décadas de vida.
Podríamos pensar que, cuando dejó de proyectarse el NO-DO, la objetividad audiovisual floreció en España. Lejos de ser así, el monopolio, ahora televisivo, continuó hasta 1989. Está visto que al poder, ya sea democrático o dictatorial, le encanta tener la exclusiva de lo que vemos en pantalla.
